“自我是最后的宝岛。”

也许是近年电影圈内部生态的素材已足够丰富，所以才会有影人频频用电影讲艺术创作者和产业链螺丝钉的身份对冲。然而这样的对镜自照如果不存着一点反讽，不照出一点表象下的荒诞，不尝试讨论影像媒介本身，那么它终究就是一场乏善可陈的自说自话。银河写手是典型误将观影品味当作创作才华的类型，其失败甚至不在于它拙劣的视听语言，平庸的台词人物，落伍的性别意识，以及只是多个小品式段落串联在一起几乎算不上电影的剧作结构，而在于它完全只满足于自恋自怜的呈现，将调动情绪共鸣视作终极目的，在泛滥的自我感动中对内在的空洞匮乏毫无自觉。倒是结尾first影展获奖的“励志”展示本身构成了反讽，它证明了当下影像质量本身或许真的已不再重要，依靠取巧的概念，并在所谓“同温层”的回音壁中博取成功，庸作也能有春天。但，那又有什么意义呢？

挪威稀有儿童短片，挪威地方电视台曾经在某段时间内放过几次源，索性当时下载保存过了，HDTV 720p，4+

可以理解一些电影并未享有传世之名的原因

看在做了很多CG的份上